黄梅戏十八相送潘璟琍的筱玉琴之谜
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，在华东区戲曲觀摩演出大会上荣获一等奖。此後，她被调入安徽省黃梅戲劇團，与严凤英、王少舫搭档配戲，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》中饰公主，与严凤英珠联璧合，为观众留下深刻印象。
她演技认真，不仅力求完美地诠释角色，更注重内心世界表达。她身段规范、文武兼备，以其独特风格在黄梅剧坛闪耀着光芒。然而，她并非只专注于主角，也乐于挑战配角，并以此展现自己的艺术魅力，从不敷衍过场。这份对艺术追求和专业态度，无疑为黄梅剧增添了一抹色彩。在这个充满悬念和未知感的大舞台上，每一次扮相都是一次新的探索，每一次呼吸都是对艺术传承的一种致敬。
