黄梅戏歌词的守护者徐志远
在山区的童年里，徐志远对音乐的渴望如同呼吸一般不可或缺。中学时，他便开始了自己乐器的探索，从二胡到口琴，再到笛子，每一件都成为他理解音乐世界的一扇窗。他曾经用竹笛作伴，与蛇为友，在那个闭塞的环境中，他找到了自己的表达方式。“我几乎是被他们抓来的。”当时，岳西剧团寻求新鲜血液，而徐志远因其优异的成绩和坚定的梦想，被卷入这个世界。
尽管不是自愿，但徐志远最终成为了鼓手，并逐渐涉足作曲。在一次次尝试后，他写出的作品深受演员欢迎，这份认可让他更加坚定自己的道路。21岁时，他已经能够独立完成小戏的创作，包括作曲、配器和指挥。
随着恢复高考，徐志远的心中又燃起了大学之梦。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，竞争激烈，只有华东地区8个名额。但经过层层筛选，徐志远凭借自身努力成为安徽唯一被录取者。在上海这片文化熔炉里学习，对他来说是一种责任，更是一种挑战。他师从何占豪、刘如曾等大师，不仅学术上取得突破，也在思想上得以洗礼。
毕业后，即使有留校机会，但徐志远选择回归故土，为黄梅戏添砖加瓦。他参与创作了多部重要作品，如1991年的《红楼梦》，在其中融入电声音乐与淮剧元素，让宝玉黛玉的情感尽显时代脉动。这部作品不仅获得了高度评价，还荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
他的另一杰作《秋千架》更是在1998年引发轰动，将黄梅戏与西洋歌剧、百老汇结合，以娱乐性和喜剧性打破传统界限，使之成为中国地方戏与音乐剧结合的一个标杆。通过这些创新举措，徐志远不仅保持了黄梅戏古典美，同时也展现出其艺术前卫的一面，被誉为“很好的叛徒”、“很好的继承者”。
除了舞台上的贡献外，徐志遠还致力于学术研究，其论著及论文涵盖《黄梅戏通论》、《试论程长庚对京剧音乐的贡献》等。此外，他还担任过《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑，并主编岳西高腔分支。他始终强调：“我们要创新，要有个性，有地方性，要更多尝试。”
作为一位多产且卓越的大师级黄梅戏歌词作者和音乐工作者，其主要作品包括舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，影视作品如《徽商情缘》、《母老虎上轿》，以及儿童剧《男子汉行动》等。此外，他还拥有众多获奖项，如单项奖中的文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖等集体荣誉。
综观他的职业生涯，无疑是黄梅戲发展史上的一个转折点，是对于传统艺术现代化变革的一次巨大的探索。而正是这样的探索，让他的名字成了许多人心中的传奇人物——守护者、推动者，以及无数青春故事背后的灵魂唱述者。
