黄梅戏之魂徐志远与马兰共鸣的音符
在山区的童年里，徐志远与寂静共舞，他的手指轻触竹笛，耳边回荡着自然的和音。中学时期，他尝试了各种乐器，如二胡、口琴、笛子，这些尝试如同他生命中的第一个梦想——大学之路。然而命运似乎有意让他走上不同的道路，当地剧团招募新人时，徐志远几乎是被卷入其中的。他以优秀的成绩为背景，却选择了成为一名鼓手。
随着剧团表演需要，他开始尝试作曲，结果他的作品深受演员欢迎。这份成就增强了他的自信，在21岁时，他已能独立完成小戏作曲、配器和指挥工作。当恢复高考后，徐志远重新燃起了进城求学的心愿。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生中，只有华东地区8个名额竞争激烈，但徐志远凭借坚持不懈，最终成为安徽唯一录取的学生。
师从何占豪、刘如曾教授，学习氛围异常良好，但毕业后徐志远放弃留校机会回到故乡，将专业知识应用于黄梅戏创作。在1991年的《红楼梦》中，他融入电声音乐和淮剧元素，使其充满时代感。而1998年的《秋千架》更是证明了他将多种艺术元素融合黄梅戏的能力。他在此基础上，不断创新，将娱乐与喜剧性注入到当代戏曲中，为地方戏与音乐剧之间开辟了一条新的道路。
除了创作歌舞影视作品，还发表过多篇论文著作，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他強調“黃梅文化是吴楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化”，要適應多元時代，用個性化與地方特色去發展藝術，並與年輕人對話，而不是僅滿足於老腔老調。
