黄梅戏碧玉簪中的徐志远音乐工作者的化身
在山区的闭塞生活中，文化生活显得贫乏。徐志远自小就对乐器产生了兴趣，开始自己学玩二胡、口琴、笛子等。他说：“我喜欢做竹笛，还会抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”当时各地都在演“样板戏”，岳西剧团扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然不是他自己的选择，但徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成为了一名鼓手。
为了剧团表演，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲很受演员欢迎，这增强了他的自信。在21岁时，他已经能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。恢复高考后，徐志远又有去大学的想法。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额。经过层层考试，徐志远作为安徽唯一的学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授学习。“上海音乐学院的氛围特别好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”毕业后，他放弃留校机会回到岳西，为专业黄梅戏作曲而努力。
1991年推出黄梅戏舞台剧《红楼梦》，这是他参与创作的一部重要作品。在为《红楼梦》作曲时，徐志远思考的问题是如何让其具有时代感与时俱进。他吸收电声音乐和淮剧元素，将宝玉的心理活动层次展开。他说：“这里突然张弛和停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则来打造的。”这部戏获得较高评价，并获“文化部第二届文华音乐创作奖”。1998年创作《秋千架》更证明了他融合其他音乐元素于黄梅戏中的实力。这部作品结合抒情特点并借鉴西洋歌剧和百老汇艺术特色，为现代戏注入娱乐喜剧性，是地方戲與音樂劇結合的一个試驗，让人看待他為戲劇創作者界“前衛”的代表，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了进行戏剧创作之外，徐志遠还从事学术研究，其主要论著包括：《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是一種質朴文化，也是一種青春文化，它需要多元化，要有個性，有地方性，要更多地嘗試。”
他的主要作品包括黄梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》（）、電視劇《貂蝉》（）、兒童劇 《男子漢行動》（）。曾獲多個獎項，如：文華大獎、中國戲劇節優秀音樂創 作獎、中宣部五個一工程獎（2次）等。此外，他還獲得過國家廣電總局華表獎和飛天獎，是當代黃梅戲碧玉簪中不可或缺的人物。
