黄梅戏宗师传奇徐志远音乐工作者的灵魂之声
在山区的闭塞生活中，徐志远自幼便对音乐产生了浓厚的兴趣，他开始学习二胡、口琴、笛子等乐器。中学时期，他更是喜欢做竹笛，并偶尔抓蛇取皮来蒙胡琴。随着时代的发展，各地剧团开始演出样板戏，岳西剧团也相继扩大招生，徐志远几乎被他们“抓”进了剧团。当时他以优异的成绩和艺术才华吸引了家人和老师，但他的内心深处仍希望能够考入大学。
尽管不是他最初选择的事业，但徐志远最终还是步入了舞台，一名鼓手的角色。他逐渐尝试作曲，并写出了受演员欢迎的小戏。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后的1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招收学生，这是一个激烈竞争的机会。经过层层筛选，最终安徽地区只有一个学生获得录取——徐志远。他师从何占豪、刘如曾教授，在上海音乐学院接受深造。
毕业后，虽然有留校机会，但徐志远选择回到了故乡岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。在1991年的《红楼梦》中，他不仅追求传统，更融入电声音乐与淮剧元素，使得作品具有时代感与创新。此作品赢得了文化部第二届文华音乐创作奖，为其树立了黄梅戏宗师传奇的地位。
随后，他又推出了轰动一时的《秋千架》，这是一次将地方戏与现代音乐结合的大胆尝试。通过这种前卫的手法，不仅保持了黄梅戲原有的抒情特点，还借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧，以此为当代戏曲注入娱乐性和喜剧性。这使得他成为了一名跨越传统与现代艺术边界的人物，被誉为“很好的叛徒，也很好的继承者”。
除了创作多部优秀黄梅戲劇目外，徐志远还致力于学术研究，其论著包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂之貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他坚信，只有不断创新才能适应多元化时代，与年轻人沟通共鸣，因此始终不忘探索新风、新貌，为中国民族艺术领域贡献自己的力量。
