黄梅戏天仙配电影中的徐志远音乐工作者如诗人般绘声绘影
在山区的闭塞生活中，文化生活显得贫乏无比。中学时期，徐志远开始了自己对乐器的探索，如二胡、口琴和笛子。他逐渐掌握了一些音乐技巧，“我喜欢做竹笛，当地放牧时还会抓蛇，用蛇皮蒙胡琴。”那时，他也感受到了演出“样板戏”的热潮，岳西剧团扩招，使他几乎被卷入其中。当时徐志远成绩优异，但家人坚决反对他从艺。尽管不是自愿，他还是进入了剧团成为鼓手。
为了剧团的表演需求，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的信心。在21岁时，他能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。随着高考恢复，他再次燃起大学梦想。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈之际，徐志远通过层层筛选成为安徽唯一录取学生，在那里师从何占豪、刘如曾教授等人。“上海音乐学院的学习氛围非常好，我当时感到肩上的担子很重，不是为自己，而是要把中国音乐推向世界。”
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。1991年推出的《红楼梦》舞台剧，是他重要作品之一。那时候，为《红楼梦》谱曲期间，徐志远思考最多的问题就是如何让它具有时代感与进步。他在音乐上融入电声音乐元素，还吸收淮剧特点，将宝玉的心理活动层层展开。他说：“这里突然张弛又突然停顿，是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则打造。”这部作品获得较高评价，并使得徐志远获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年创作并轰动社会的是《秋千架》，进一步证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他利用黄梅戏抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，以娱乐喜剧性注入当代戏曲。这部作品成为了地方戏与现代音乐结合的一个试验，使得徐志遠成为新世纪前卫代表，被看作为继承者。
同时，徐志远也进行学术研究，其主要著述包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。今朝乃是一個多元時代，藝術需要有特色，有地方性，要有更多嘗試，有更多跋涉。而今朝我們民族藝術遇到空前的壓力，我真切地覺得青年人對戲曲藝術輕視與遠離。我們怎麼樣與青年人對話？不能光滿足於戲曲藝術老腔老調，而是在要創新。”
其主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，歌舞 《四季美人》（美江南），兒童劇 《男子漢行動_」。曾獲單項獎項：文華音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文聯第八屆中國戲劇節優秀音樂創作獎等集體獎項包括國家廣電總局華表獎、高峰大匯各一次榮獲此殊榮。此外還獲得飛天大賞，一系列榮譽證明了他的才華無限廣闊。
