黄梅戏天女散花之徐志远音乐工作者也
在山区的闭塞生活中，文化生活显得贫乏。徐志远自小就对乐器产生了兴趣，开始自己学玩二胡、口琴、笛子等。他说：“我喜欢做竹笛，还会抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”当时各地都在演“样板戏”，岳西剧团扩大招生，他几乎是被他们带来的。虽然学习成绩好，但家人反对他从艺，徐志远还是“误打误撞”加入剧团成为鼓手。
为了剧团表演需要，他尝试作曲，意外写出受欢迎的唱段和歌曲，这增强了他的信心。在21岁时，他已经能独立完成作曲、配器和指挥一整部小戏。恢复高考后，他又想去大学深造。1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额，而徐志远凭借努力通过考试成为安徽唯一被录取的学生，在上海音乐学院师从何占豪、刘如曾教授等。
毕业后，不留校机会放弃，他回到岳西走上了黄梅戏专业创作道路。在1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，徐志远展现了如何让作品具有时代感与进步。他吸收电声音乐元素及淮剧特点，将宝玉的心理活动层层揭示，以“形散神不散”原则打造。这部作品获得较高评价，并荣获文化部第二届文华音乐创作奖。
1998年的《秋千架》更是证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏的能力。他运用黄梅戲抒情特性并借鉴西洋歌剧和百老汇艺术特色，为当代戏曲注入娱乐喜剧性，使其成为了地方戲與音樂劇結合的一個試驗，並成為戲劇創作界前衛代表，被誉为很好的叛徒与继承者。
除了编导工作，徐志远还进行学术研究，其主要著作包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。”他提到，“經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。”
其主要作品包括：黄梅戏舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》；电视剧《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及儿童剧《男子漢行動》，還有歌舞作品如《四季美人》（美江南）。他曾獲多個獎項，如文華大獎、中宣部五個一工程獎（2次）、國家廣電總局華表獎飞天奖。此外，也獲得學術文章競賽中的優秀成果奖项。
