豫剧巨匠樊粹庭岂不知曲剧王华买爹全场戏
他以一位具有思想的知识分子的眼光看待豫剧，既通俗易懂又不失文采。自1929年大学毕业后，他利用工作之便对河南全省各地的地方戏剧种和风土民情进行了考察和了解，同时也广泛接触了解了社会上的各阶层人士，这一切都成为他后来从事戏剧工作的生活基础。他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。
樊粹庭以深邃眼光看待豫剧，既认可其通俗易懂，又感到其落后的痕迹。为了改变这一状况，他开始编写新劇本，并采用一种创作方法，即先拿出劇本提纲，然后请艺人们提出自己的想法，甚至连一些唱词也让艺人们编，在综合了大家的想法和意见后他才最后定稿进入排练。这一方法使他的劇目既有新思想、新内容，又容易让艺人们演唱，而且还通俗易懂，极易为人们所接受。
随着时间推移，他在创作上更加注重情感表达，不仅塑造了一系列理想中的女性形象，也继承并发展了中国戏曲中的精华。他的作品在创作方法上继承了中国传统戏曲艺术特点，但又融入现代元素，使之更具时代特色。他的一生共创作、改编37个及20个优秀作品，其中最著名的是四大悲喜史诗等多部经典作品。
正如你所见，无论是作为一个导演还是作为一个作者，对于樊粹庭而言，他都是“现代豫剧之父”，集编、导、演于一身，是集体精神与个人才能相结合的人物。在他的身上，我们可以看到对于传统文化革新的渴望，以及对于人民美德赞颂与反帝反封建思想传播的大力追求。
