书法大字典点亮杨永健艺术之光
杨永健书法艺术探索
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法艺术探索》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。他多年的勤奋探索与实践，使得作品曾入选包括上海市书法展、中日、中韩书法展等重要活动，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还致力于教育工作及基础理论的研究，著有多部关于楷書筆畫、楷書結構、行書等方面的教材。
杨永健的字体既恪守传统，又不拘泥于旧制，博采众长自成一格。这是一种智慧的取舍。他的楷書融合晋唐风格，与北碑相通；规矩森严而不板滞，点畫灵動而不油滑；他的人體笔势使转纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但每一笔都显示出獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架以及谋篇情趣三方面下过深刻苦功。在他的字中，可以找到源头可寻见证传统，有基本形成了自己独特风格。
虽然我没有亲眼目睹过杨永健挥毫的情景，从其作品分析，他作字時肩膀与肘部配合默契，每个动作都经过精心设计，最终达到“下筆點劃波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”的境界。
王僧虔的话语：“書之妙道神采為上形質次之兼之者方可紹於古人。”这句话表达了两层含义：第一是指书写中的“神”（审美价值）比“形”（外观）更为重要；第二是指上乘作品必须同时具备“形”和“神”。从杨永健的作品看，他既重视外观，也重视内涵。他注重点画完美度，所以每一次落墨处都不单飘逸或游丝，没有断续，而宾主欹正各得其宜，这体现了他对于文字先行理念的一贯追求。
作为上海市书法家协会办公室主任，尽管时间宝贵但他仍能平衡工作与个人创造生活。在繁忙中，他能够把握大局，同时寻找宁静空间进行创作，这也反映出他对待事物冷静智慧的一面。（附图均选自《杨永健艺术探索》）
