数据驱动书法小故事杨永健
的楷书探索
在2004年的一个下午，杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》突然降临，我一气呵成地读完了整本。他的书法点画沉着而又有力，盘绕跳跃间透露出一种淋漓洒落的美感，这些印象至今仍旧深刻。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。他勤奋探索并实践自己的艺术理念，其作品曾多次入选包括历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他还致力于教育工作及基础理论的研究，为此他撰写了《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）等著作。此外，还有《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些都是他对传统文化的继承与创新。
杨永健的艺术风格既恪守传统，又不拘泥于过去，博采众长自成一派。这是智慧的取舍体现。在他的楷書中，可以看到晋唐之韵胎息北碑规矩森严却不板滞；点畫灵動卻不油滑；行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似随意挥洒但每一步都显示出独运匠心。
在点畫運作、結構間架、谋篇情趣三个方面，他下过苦功。他的字源头可寻传统可见基本形成了自己的风格。我没有亲眼目睹过他挥毫的情景，但从其作品分析，当他创作时肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
王僧虔的话语：“書之妙道神采為上形質次之兼之一者方能紹於古人。”表达了两层含义：一是指“神”（审美价值）高于“形”，二是在上乘作品中必须形神兼备。从杨永健的作品看，他既重视“形”也重视“神”。落笔注意点画完美度故其落墨处不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了他作书“我意在筆先”的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在繁忙的工作中找到宁静空间来创作这是一种智慧所在。（附图均选自《杨永肯作品集》）
