书法小故事杨永健墨水中的艺术家
杨永健书法艺术探索
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法艺术探索》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。他多年的勤勉探索与实践，使得作品曾入选各大展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅致力于创作，还深入研究了教育工作及基础理论，并著有《楷書筆畫之道》、《楷書結構之秘》、《行書技巧精髓》、《行書百日練習指南》、《當代五體千字文》（楷書篇）以及《魏碑唐詩字帖》與《魏碑四種通臨》，等。
杨永健的書藝恪守傳統，又不拘泥於傳統，他博采眾長自成風格，這是一種智慧的取捨。他的楷書融合晉唐韻味，胎息北碑規矩森嚴而非板滯點畫靈動而非油滑；他的行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三個方面下過一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，基本形成了自己的風格。
雖然我未能目睹其挥毫狀態，但從作品分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調的，做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
王僧虔所言：“神采為上形質次之兼之一者方可紹於古人。”這句話表達了兩層含義：一是指書中的審美價值高於形式二是指上乘寫術必須形神兼備。在Yang Yongjian 的作品中，他既重視“形”也重視“神”。他落筆注意到點畫完善度，所以落墨處不單飄渺游絲相連，並且主宾欹正各得宜表現出了YANG Yongjian 作家的理念，即「意在笔先」。
作为一个忙碌但仍能找到宁静状态来进行艺术创作的人物，不难看出YANG Yongjian 通过不断努力和坚持才达到的境界。他待人接物热情周到，从不让自己陷入无聊的是非，这也是YANG Yongjian 智慧的一部分。（附圖均選自《Yang Yung-Chien 書藝探索集》）
