上海京剧院秦香莲孙志宏京剧票友
从小，孙志宏就被父亲的胡琴声所吸引，在家中成长的票房环境中，他耳濡目染，早早地展现出对京剧艺术的兴趣。12岁时，父亲请来著名的京剧演员孟昭霖，为孙志宏指导唱腔技巧。孟昭霖强调，老生唱腔必须清晰吐字，不允许使用“包音”，行腔要紧凑而不拖泥带水，更重要的是不能脱离剧情和人物角色，要为剧本服务，而不是为了个人炫技。
在18岁那年，孙志宏拜入周福隽门下，这位71岁的师傅是民间组织“余叔岩研究会”的会长。在学习过程中，孙志宏自认为自己模仿能力强，可以跟随余叔岩先生表演，但真正到周福隽那里，他才意识到自己的不足。当他尝试唱《乌盆记》时，周福隽直截了当地指出了他的错误：“严格地说，你唱的一个字都不对！要正式唱余派必须脱胎换骨，把其他东西忘掉。”
为了帮助孙志宏更好地理解和掌握京剧中的“十八张半”技巧，周福隽用坐标图来分析每个字，每个动作的位置。他画出了横轴上的小节线和竖轴上的音高，将每个字都精确定位。这一方法让孙志宏在6年的学习期间，对《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12部戏曲有了深刻的理解。
2000年，当杨乃彭成为他的师傅后，他又学到了《坐宫》、《碰碑》的精髓。杨乃彭教授给予他宝贵的一课：如何将传统与创新相结合，使得京剧艺术更加丰富多彩。通过这些经历和学习，无论是在技术上还是在艺术感悟上，都让孙志宏成长为了一名优秀的京剧票友。
