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书法神童的传奇杨永健

杨永健书法艺术探究

2004年12月的一个下午,我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻阅间,感受到了他的书法之美——点画沉着、结构跳宕,一种淋漓洒落的美感在我的记忆中留下了深刻印象。

杨永健,1948年出生于浙江海盐,是一位享誉中国书坛的书法家。他担任多个重要职务,如中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事等。此外,他还是上海市书画院兼职画师和国家高级美术师。

多年来,杨永健不仅创作出了许多杰出的作品,还积极参与各种展览,如上海市书法展、中日、中韩书法展,以及中国书法家协会会员优秀作品展。在这些活动中,他屡次荣获殊荣,其中包括“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外,他也致力于教育工作和基础理论研究,并出版了多部关于書写技巧的著作,如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》等。

杨永健的字体既传统又独特,不拘泥于陈规,而是融合众长自成风格。这是一种智慧与选择之间精妙的平衡。他的楷書笔触融入晋唐之韵,以北碑为根基,严谨而不板滞;行草则使转纵横显墨气淋漓,看似随意挥洒却透露匠心独运。对于点划运作、结构搭配以及谋篇布局三个方面,杨永健付出了大量努力,使每一笔都有源头可寻,有传统可见,最终形成了自己的风格。

虽然我没有亲眼目睹过他挥毫的情景,但从他的作品分析,可以看出当他执笔时,全身动态相互配合,“下笔点画波撇屈曲”,一切皆需用尽全身之力去完成。这符合古人对笔下的要求。

王僧虔在《笔意赞》中说:“神采为上”意味着审美价值首要,“形质次之”指的是形式与质感其次,只有兼备才能追随古人的步伐。从杨永健的手迹来看,他既重视“形”,也重视“神”。他注重完善每一次落墨,无论是飘逸或连续,都能呈现出完整无缺,从而体现了他‘意在笔先’的心境哲学。

作为一个忙碌但精明的人物,在繁忙的工作生活中,杨永肯依然能够找到时间进行艺术创作,这本身就是一种智慧。他待人接物热情周到,却始终保持清醒,不陷入世俗琐事,这也是他的智慧所在。(图均选自《杨永坚作品集》)

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