著名京剧艺术家朱永康票友与舞台的双重角色
自幼对京剧产生浓厚兴趣，10岁便踏上了舞台，尤其钟爱黄桂秋先生那著名的唱腔技巧。1956年，他正式成为黄先生的门生，坚持跟随老师22年，不仅掌握了黄派艺术的精髓，还深受其指导和影响。在这长达两代人的师徒关系中，朱永康不仅学到了专业知识，更获得了艺术上的真传。
朱永康曾经反思过自己选择学习旦角戏剧的原因：“其实一开始，旦角戏剧就是为男演员量身定做的，我当时并不理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我学作男旦，是因为我的音色与这一行当天然契合，我认为在这个问题上，专业应该与票友之间建立互相支持的情感纽带。”同时，他也强调：“只有男旦才能真正展现出黄派戏曲独特魅力，因为男演员的声音宽广而明亮。”
在业余时间里，朱永康常常参与票友活动，为观众呈现出《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典场景。即便是在晚年，他依然能够以娇嗲、甜美、娇嫩、脆弱等特有的风格表演大段二黄腔，如《祭江》，从未失去原汤味。据说，在表演前，一向酒嗓子的黄桂秋先生会喝几杯烈酒来调动声带，这一习惯被他的学生继承下来。
除了舞台表现之外，朱永康还对音乐理论研究充满热情，在晚年他完成了《春秋配》和《别宫祭江》的谱曲工作。他的一生都在追求完美无瑕的艺术表现，并将这份热情传递给后人。在1993年的美国讲学期间，与当地艺人合作，将麒派名剧《斩经堂》搬上国际舞台，以吴汉之妻王兰英一角赢得了海外观众的一致好评。这次海外旅行不仅扩展了他的视野，也增强了他作为一个文化使者的地位。
