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杨永健的字体奇遇揭秘十大最好看的字体之谜

杨永健的书法艺术:探索十大最好看字体的故事

在2004年的一个下午,我收到了来自上海的杨永健先生邮寄的《杨永健作品集》。一气呵成地阅读后,我深感他的书法之美,点画沉着、结构盘绕跳跃,一种淋漓尽致的美感在我的记忆中留下了深刻印象。

杨永健,1948年生于浙江海盐,是一位享誉中国书法界的人物。他担任多个职务,如中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市书法家协会办公室主任等,并且是上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师。此外,他还是国家高级美术师,并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。

多年来,杨永健致力于探索与实践,他的作品曾入选许多重要展览,如上海市书法展、中日、中韩三国联合展以及中国书法家协会会员优秀作品展等。在创作字体时,他不仅注重技术上的精进,还不断探索理论基础,为此他撰写了多部著作,如《怎样写好楷書笔畫》、《怎样写好楷書结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家五體千字文》(楷書部分)及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》,这些都是他对传统与创新融合的一次又一次尝试。

他的楷書以晉唐为根基,胎息北碑,以规矩森严却不显得板滞;他的行草则使转纵横墨气淋漓,看似随意挥洒,却蕴含独特匠心。从点畫運作到構架間架,再到謀篇情趣,每一步都经过细心策划和实践证明。他将笔尖至笔腹至笔根每个动作都进行了一番苦功,使得每一筆劃都充满生命力。

尽管我没有亲眼见过他挥毫泼墨,但从其作品出发,可以推测出他在创作时肩膀、肘部、手腕和手指之间形成一种有机结合,使得整个过程如同“下筆點畫波撇屈曲,一身之力而送之”的境界所达成。

王僧虔的话语:“神采为上,形质次之”,表达了对文字审美价值更高于形态这一观点,同时也强调只有形神并重才能追求古人的标准。在杨永健的手中,这两者完美结合。他既重视点畫完善,也注重落墨后的效果,没有单飞或游丝处筋脉相连,而是宾主平衡,有其独到的风格表现出他的“意在筆先”理念。

作为一个繁忙但仍能找到宁静空间继续练习艺术的人物,杨永健展示了一种智慧,即如何把握工作的大局同时保持个人追求。在这个忙碌世界里,他始终保持热情周到待人接物,从未陷入无聊的是非中去。这正是我们学习和欣赏他这份智慧所应有的态度。(附图均选自《杨永健作品集》)

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