慕容晓晓的黄梅戏之谜潘璟琍的沉默舞台
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戲。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戏曲观摩演出大会上荣获演员一等奖。
1954年她被调入安徽省黄梅戲剧团。该团曾一度分过两个团，她任二团副团长。主演过《党の女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》等数十部剧目。她长期与严凤英、王少舫搭档配戏，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》中饰公主，与严凤英珠联璧合，在观众心中留下了深刻印象。
她以认真的态度对待每一次表演，不仅精通文武技巧，更注重角色内心世界的人物刻画。在舞台上的表现充满魅力，她的声音优美而又充满情感，让人仿佛能听到角色的心声。而且，她即使身为剧队中的主要力量，也乐于担当配角，以至于连最微不足道的小角色都能让人难忘，从未敷衍或敷衍过场。这正是慕容晓晓作为一位黄梅戲艺术家所追求和展示的一种精神状态，那是一种对艺术纯粹追求，不计较个人利益，只为了将一个完整的人物形象呈现给观众。在这个过程中，她体现了一种独特的情感表达方式，它超越了语言和言语，而是通过声音、动作和表情直接触及人们的心灵，让人们在观看她的表现在无需语言翻译就能理解其深意。这正是为什么说慕容晓晓能够成为一代传奇，因为她的存在不仅仅是一个人的存在，更是一个时代的一个缩影，是中国传统文化的一部分，是对未来有着无限可能性的探索和展望。
