黄梅戏女驸马徐志远音乐工作者的灵魂之光
在山区的闭塞生活中，徐志远自小就对音乐产生了浓厚的兴趣，他开始学习二胡、口琴、笛子等乐器。中学时期，他更是喜欢做竹笛，并偶尔抓蛇取皮来蒙胡琴。随着演出剧团的扩招，徐志远被一心想考大学却被家人反对加入剧团，这样他“歪打误撞”地成为了鼓手。
为了满足剧团表演需要，徐志远开始尝试作曲，不料他的作品深受演员欢迎，使他更加坚信自己的能力。在21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥的小戏。此后，他继续追求高考梦想，在1981年通过激烈竞争成为上海音乐学院戏曲作曲进修班唯一安徽学生。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。他参与创作了1991年的《红楼梦》，在为之创作音乐时，考虑如何让其具有时代感与时俱进。在这部作品中，他融入电声音乐元素及淮剧特色，使宝玉心理活动层次丰富。这部作品获得文化部第二届文华音乐创作奖，为徐志远树立了声誉。
1998年推出的《秋千架》更是证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏的实力。这部作品结合抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇艺术特色，为当代戏曲注入娱乐和喜剧性，是地方戏与音乐剧结合的一个创新尝试。《秋千架》使得徐志远成为戏剧界“前卫”的代表，被认为是“好叛徒好继承者”。
除了编舞外，徐志遠还从事学术研究，其著述包括《黄梅戲通論》的音樂部分、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他强调黄梅文化要有个性，有地方性，要不断尝试创新，以应对多元时代背景下的民族艺术面临压力的挑战。
他的主要創作包括黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，以及影片、中視劇、兒童劇等多种形式。他曾獲多個獎項，如文化部第二屆文華音樂創作獎、中國文聯第八屆中國戲劇節優秀音樂創 作獎等，並榮獲多個集體獎項。
