朝阳沟全场谁能忘记樊粹庭这位豫剧剧作者导演的名字呢
朝阳沟全场，谁能忘记樊粹庭这位豫剧之父的名字呢？他不仅是一位剧作者，也是豫剧的杰出导演。在他的努力下，豫剧从一个被视为粗俗艺术的状态转变为了一种具有新思想、新内容和通俗易懂特点的戏曲形式。樊粹庭以一位知识分子的眼光看待豫剧，他深知其长处和不足，并且不断地进行改革。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对劇場管理、戲班管理和劇目的演出排练等方面都进行了改革。
樊粹庭曾经拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏，并曾任学校国剧队队长，演出了《失·空·斩》、《捉放曹》等经典作品。在校期间，他对戏曲艺术有了深层次的理解，为他日后从事豫剧改良工作打下了坚实的基础。
毕业后，他在河南省民众师范讲授戏剧课，并于1931年出任河南省教育厅社会教育推广部主任。在此职位上，他利用工作之便对河南全省各地的地方戏曲种和风土民情进行考察，同时也广泛接触了解了社会上的各阶层人士，这一切都成为了他后来从事戏剧工作的生活基础。
1935年，他邀请了一批优秀演员，将原来的开封永乐戲院改建為豫聲劇院，並於2月初正式開演。他對劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等方面進行革新，使得長期以來被視為粗俗藝術的豫劇獲得了一定的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。此外，他還請來有真才實學的京劇票友贾荫堂為劇院的人員教授武功，並且吸收一些青年才俊到劇院中，這樣很快使得豫聲舞台汇集了一大批有影響力的藝術家。
樊粹庭不僅是個創作天才，更是一個充滿激情與理想的人物。他的一生中創作了37個原創故事以及20個改編故事，其中包括四大悲喜戲：《涤耻血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《义烈风》，以及四大歷史喜諧話：《洛陽橋》、《凌雲志》、《女貞花》、《柳綠雲》，這些作品都是中國傳統戲曲中的經典佳品。他的創作總是在傳統美德與現代思想之間尋求平衡，以此表達對人民生活的情感共鳴。
到了40年代後期，樊粹庭先生進一步完善自己的創作風格，不僅保持著通俗易懂，而且在文采飛揚中顯露出高超的手法。他的每一部作品，都如同一幅精緻的小說，每一個角色都活靈活現，如同你我身邊的人一般。我們可以從他們身上看到智慧、大智，大勇，以及對抗逆境的心態，這正是當代人民所崇尚的大丈夫精神。
