书法艺术的楷模杨永健古代书法家大师
杨永健：书法艺术的楷模
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。他多年的勤勉探索与实践，使得作品曾入选各类展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作之余，他也注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的书法，不仅恪守传统，更不拘泥于传统，博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之风格；规矩森嚴而不板滯，點畫靈動而不油滑；他的行草使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三个方面是下過一番苦功。
从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根之間動作關係總體上是協調做到了“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《笔阵图句》的要求）。“神采为上形质次之”（王僧虔语），表达了两层含义：一是指书面的审美价值高于外观二是指上乘作品必须形神兼备。从杨永健の写经品看他既重“形”，也重“神”。他落笔注意点划完美度故其落墨处不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了杨 永坚 作笔意在笔先理念。
作为上海市书法人事局主任，在忙碌工作中寻找到宁静气息令人钦佩。他待人热情周到，从无聊的是非中脱身，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永坚作品集》，此刻我仿佛能看到那份厚厚的封皮，那些精致的手绘装饰，那份对艺术追求深邃的情怀……）
