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书法四大家犹如古代的四大名将屹立于艺术史的阵营之中

杨永健书法艺术探究

2004年12月的一个下午,我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻阅其间,仿佛置身于一幅幅书法艺术的画卷中,点墨之间流露出沉着、跳宕之美。

杨永健,1948年出生于浙江海盐,是一位多才多艺的书法家。他曾担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事等职务。在他的创作和教育工作中,他不仅展现了自己的卓越造诣,还深入探索了书法基础理论,为后人树立了榜样。

他出版了一系列著作,如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《行书百日通》等,这些作品不仅为广大学子提供了学习指南,也为业内外同仁提供了宝贵的参考资料。

在楷書方面,杨永健融合晋唐之精华,以北碑为胎息,其规矩森严而非板滞;在行草書上,他使转纵横与墨气淋漓相得益彰,看似随意挥洒实则蕴含匠心独运。他的字体虽源自传统,但基本形成了一种独立风格。

从他的作品来看,每一次落笔都经过精心安排,每一个点划都是经过细致斟酌。在动作上,“肩肘腕指直至笔尖腹根”,他努力达到了“下笔点画波撇屈曲皆须尽一身之力而送之”的境界。这是对传统技艺的一次又一次地推演和创新。

王僧虔所说“神采为上”、“形质次之”表明高超的艺术品需要两者兼备,而杨永肯恪守此原则,在作品中既重视形象表现,又注重精神内涵。每个字里都有着完美无瑕的点划与结构,让人感受到作者对于技术与情感平衡的追求。

作为上海市文化活动频繁的地方重要人物之一,时间对他来说确实珍贵。但即便如此,他仍能在忙碌中寻找到静心作画的情趣,从不让自己陷入琐事。这正是他智慧所在——如何在忙碌与宁静之间找到平衡,使得生命更加丰富多彩。(附图均选自《杨永健作品集》)

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