黄梅戏女驸马全集的徐志远音乐工作者他

在山区的闭塞生活中，文化生活显得贫乏。徐志远自中学时代便开始尝试各种乐器，如二胡、口琴、笛子，逐渐掌握了一些音乐技巧。他回忆：“我喜欢做竹笛，在放假时还喜欢抓蛇，将蛇皮剥下用以蒙胡琴。”当地剧团展开招生，徐志远几乎被“抓”进了剧团，他虽然成绩优秀，但家人反对他从艺，最终还是“不情愿”加入了剧团成为一名鼓手。

为了剧团表演的需要，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的自信。21岁时，他已经能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。恢复高考后，徐志远又萌发大学梦想。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额中的一个是安徽的学生，他通过层层考试成为唯一录取者，并师从何占豪、刘如曾教授等。在上海学习期间，他感到肩负重任，为的是推动中国音乐发展。

毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏创作工作。1991年他参与创作的黄梅戏舞台剧《红楼梦》成就了一大功绩。当时为《红楼梦》谱曲时，徐志远思考如何让其具有时代感与现代性。他融入电声音乐元素及淮剧特色，以此揭示宝玉的心理活动。这部作品获得较高评价，使得徐志远获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。

随后的1998年他创建并轰动全国的《秋千架》，进一步展现了他将其他艺术形式融入黄梅戏中的才华。他利用黄梅戏的情感特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏曲注入娱乐和喜悦元素。此举成为了中国地方戏与音乐剧结合的一个实验，让人称之为“前卫”的代表。

除了编排戲劇創作外，徐志遠還從事學術研究，其著述包括《黃梅戲通論》的音樂篇章、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吴楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。我們要發展這種經典，但不能僅依賴於傳統劇目。在一個多元化時代，我們藝術需要個性，有地方性，要嘗試更多，更走更遠。”