豫剧之魂河南豫剧的代表作岂不在樊粹庭
豫剧的代表作岂不在樊粹庭？他，男，既是剧作者又是导演，是集编、导、演于一身的豫剧通才。原名樊郁，河南省遂平县潘庄人。在父亲监督下读书，从小便酷爱京剧，被同学们称为“戏迷”。曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏。求学期间的戏剧活动，使他对戏曲艺术有了深层次的理解，为日后从事豫剧改良工作打下了坚实基础。
毕业后，他曾任学校国剧队队长，演出过《失·空·斩》、《捉放曹》等劇。他利用工作之便，对河南全省各地的地方戏曲种和风土民情进行了考察和了解，同时也广泛接触了解了社会上的各阶层人士，这一切都成为他后来从事戏剧工作的生活基础。
1935年，他邀请了一批演员，将原来的开封永乐戲院改建为豫聲劇院，并借鉴京劇、話劇的一些成功经验，对劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等方面都進行改革。他废除了戲班中的一些陈规陋习，亲自進行編志，致力於豫劇的改革，使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯口碑。
为了进一步丰富豫剧表演技巧，他请来了有真才实学的京劇票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学，有培养前途的青年演员吸收到剧院中，使得象声馆汇集了一大批有影响力的艺术家。
樊粹庭以一位具有思想的人物看待 象声馆：通俗易懂，但同时也看到了 象声馆落后的面貌：脚本粗糙、文词不通。为了改变这一状况，他开始编写新的脚本，并采用一种创作方法，让艺人们提出自己的想法，即使连唱词也让艺人们编定，这种方法一直延续几年。
他的第一部作品《凌云志》一经上映即引起轰动，其后的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部作品都取得很大成功。这批作品无论是在思想内容还是艺术品格，都大大超过了以往传统舞台作品，不仅宣扬中国人民传统美德，还包含反帝反封建思想。在抗战浪潮兴起时，更体现出了爱国主义精神。
樊粹庭这一系列创作对整个开封地区形成巨大的冲击，可以说从他开始，被视为“土梆子”的 象声馆 才得到了飞跃，达到了一个从演出水平到脚本质量和思想境界都是“空前的”高度，加速形成了一段 象声馆发展史上少有的“黄金时代”。
随着时间推移，樊粹庭继续创作，在西安成立狮吼儿童话团，不断汲取新思维，用新的观念去表现生活。他在西安艺术界知名人士高培公、高至模等人的支持下，以极顽强意志坚持下来，最终在1948年的西安解放后，被选为西北文联副主任，也担任过西安市政协委员及其他职务。此外，他还参与1950年代初期国家文化建设，为新中国成立做出了贡献。
