王珮瑜绘声绘影朱永康的京剧盛宴
自幼对京剧产生浓厚兴趣，10岁便踏上了舞台，尤其钟爱黄桂秋先生那著名的唱腔技巧。1956年，他正式成为黄先生的门生，22年如一日地跟随老师学习，不仅得到了黄派艺术的精髓，还深刻领悟了黄先生所有的演艺秘诀。朱永康回忆起当初：“其实，一开始，旦角的戏就是为男演员量身定做，我无法理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我选择学男旦，是因为我的音色与这一行当天然契合，我认为在这一点上，专业之间应该互相支持。”同时，他也坚信：“只有男旦才能真正地展现出黄派戏曲独特魅力，因为男演员的声音宽广而亮丽。”
朱永康师从于黄桂秋，从小就被卷入了一场声乐与舞蹈的大海中。他不仅是个才华横溢的表演者，更是一个充满创意和热情的人。他常常在家中听着老师拉胡琴吊嗓子，同时利用宝贵时间沉迷于书写，让更多人了解到京剧这门古老艺术。他的作品，如《黄桂秋舞台艺术》等，以详尽和深邃的手法描绘了京剧历史上的重要人物及其影响。
除了文学创作之外，朱永康还是一位勤奋投身于票友事业的人。在1989年的3月份，他完成了关于师傅的一部传记《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，并且在1996年8月，与毕谷云合作撰写了徐碧云老师生涯的小说。这两部作品分别收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”部分，为后来研究这段历史提供了宝贵资料。
业余时光里，朱永康总是渴望通过票友活动让更多人了解到京剧文化。因此，他经常参与表演一些经典角色，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》以及《双官诰》，以此来传承这些珍贵的文化遗产。在晚年，即使身体有些衰弱，但他仍能带给观众无比震撼感受，这正是他对音乐和表演热爱至深的一个体现。
对于如何保持最佳状态进行表演，朱永康也有自己的方法。他相信喝酒能够帮助自己放松心情，更好地进入角色，因此，在每次出场前都会喝上几口。而这个习惯，也许可以追溯到他的师傅——大概是“酒嗓子”，即使用醇酒调养声音，使其更加圆润、丰富。
虽然生活中的挑战很多，但没有阻止朱永康继续探索和创新。他晚年的一个重大成就，就是谱曲二个剧目：《春秋配》及《别宫祭江》，这是他对音乐理论研究的一次深入探讨。此外，在1993年，他还远赴美国讲学授徒，将中国传统戏曲带到了世界另一端，并成功将麒派名作《斩经堂》的票友版呈现给国际观众，并饰演吴汉之妻王兰英获得高度评价，这也是他个人事业的一个高峰。
总结来说，无论是在技术层面还是精神追求上，都可以看出朱永康对于京剧这门艺术形式有着极其敬仰的情感，以及不断追求完美的心态。不断努力，不懈探索，让我们仿佛又重返那个繁星点点、烟波浩瀚的大时代，那时候，每一次呼吸都是为了更美好的未来，每一次歌唱都是为了更真挚的情感交流。
