古代大书法家的翎毛董其昌与其他如松木般屹立的书家有谁
董其昌，明代的书画大师，他不仅擅长书法和绘画，还有着深厚的鉴赏能力和理论研究。他的字号是玄宰，号思白，香光居士，被誉为“董华亭”。他出生于1555年，在1637年去世，是华亭（今上海松江）人。董其昌在学术上很有成就，他曾经是万历进士，并担任过编修、礼部尚书等职务，最终官至太子太保，谥文敏。
他的才华无人能及，他善于讨论哲理问题，同时也精通书法。他对颜真卿的行草書非常推崇，并且广泛学习魏晋唐宋各家的作品，从而形成了自己的独特风格。他的手迹中，有古淡潇洒的行书，也有颜真卿风格的楷书；同时，又融入了怀素圆劲和米芾跌宕之美。因此，被后人尊称为与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，对后世产生了极大的影响。
董其昌还是一位禅宗艺术论者的倡导者，他将艺术分为了南北两派，并认为南方流传下来的文人正脉更为纯粹。在他看来，要成为一名真正伟大的艺术家，就必须“读万卷书，行万里路”。这个观点后来被奉作信条，不断激励着后来的艺术家们追求卓越。
现在我们可以在故宫博物院看到他的《云山小隐图》卷，以及上海博物馆藏有的《遥山泼翠图》轴。这两个作品都展现了他超凡脱俗的大师水平。此外，还有一些其他著名的墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，这些都是中国文化宝贵的一部分。
其中，《前后赤壁赋》的尤以其独特性见长，它由101行组成，每一行字数都不一样，而且每幅都纵27.4厘米，横18.8厘米，这样的设计让它既具有辽阔空间感，又显得恬静优雅。这份墨迹如今存放在台北故宫博物院，是研究董其昌及其时代艺术的一个重要文献资料之一。
从这份作品中，我们可以看出董氏在笔触上取李邕之骨力，以淡雅作为雄强；取米南宫之体势，却又略去变化走向简约个性化表现。这一点最令人们赞叹的是，其结体宽绰但不强作恢弘，与颜真卿布白相似；笔势潇洒随意，但又避免了一般化，而是取自米芾奇宕潇散，以奇异作为正规，不依循常规，这种难能可贵的情趣，使得他的作品充满新颖和独创性，最终证明了一个真正艺人的品质，即始终坚持自己的人生道路，没有任何模仿或附庸风雅的心态。
