楷书隶书的秘密杨永健的笔墨探索
在一个下午，2004年12月，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事和兼职画师。多年来，他勤于探索与实践，并且入选了历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等。在这些荣誉之外，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他还注重教育工作及基础理论的探索。他著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，总共六部作品。这表明他既是学者又是艺术家的双重身份。
他的楷書出入晋唐，有着北碑的胎息规矩森严而不板滞；点畫灵动而不油滑。行草則使转纵横，以墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运的匠心。他在点畫運作、結構間架、謀篇情趣三个方面下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
笔者没有目睹过杨永健挥毫状态，从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
從他的作品看他落笔注意點劃完美度故其落墨處不單飄游絲處筋脉相連宾主欹正各得宜表现了他作書「意在筆先」的理念。
作为办公室主任，在忙碌中能寻找到宁静，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]
