书法家的故事杨永健的小径
2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，荣获“中国書體協會成立20周年紀念獎”。在書體創作的同時，他還注重書體教育工作及書體基礎理論的探索，有著《怎樣寫好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的书记恪守傳統，又不拘泥於傳統，大膽融合新意，這是一種智慧的取捨。他的楷學出入晉唐胎息北碑規矩森嚴而不板滯點畫靈動而不油滑；他的行草學使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。杨永健在點畫運作結構間架謀篇情趣三方面是下過一番苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見基本形成了自己的風格。
笔者没有目睹过Yang Yongjian挥毫状态，从其作品去分析，他作写的时候肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖句》的要求）。
《筆意贊云：“文字妙道神采為上形質次之兼之一方可紹古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指文字“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘文字藝術必須形神兼備。從Yang Yongjian的文字藝術看他既重“形”，也重“神”。落筆注意點畫完善度故其落墨處不單飄游絲處筋脉相連宾主欹正各得宜表現了Yang Yongjian 作寫 “意在筆先”的理念。
作为 上海市 書 法 家 协 会 办 公 室 主 任 的 杨 永 健 在 日 常 工 作 想 来 不 会 太 闲 时间 对 他 们 来 说 非 常 贵 重 人们 钦佩的是：在 工 作 忙 碌 的 日 常 状态 下 杨 永 健 既 能 把 握 工 作 的 大 局 又 能 寻 找 到 作 写 那 种宁 静 气 息。他 待 人 接 物 热 情 周 到 从 不 让 自 己 陷 入 无聊 是非 之 中，这 也 是 杨 永 健 智 慧 所 在。（附图均选自《杨永坚作品集）
