黄梅戏宗师潘璟琍筱玉琴的传奇之谜
黄梅戏传奇：潘璟琍的演艺之路
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戲。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戏曲观摩演出大会上荣获演员一等奖。
1954年，她被调入安徽省黄梅戲剧团。该团曾一度分过两个团，她任二团副团长。主演过《党의女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》等数十部剧目。她长期与严凤英、王少舫搭档配戏，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》中饰公主，与严凤英珠联璧合，为观众留下了深刻印象。
她 演技认真，不仅仅是表面的行走，更是在深层次刻画人物。她身段规范文武兼备。在唱腔方面师承其父古朴浑圆委婉优美，让人感受到角色内心世界。而她的艺术修养让她愿意去扮配角，也能精彩地表现，从不敷衍过场。此外，她对待工作极为认真，对待每一个角色都有着自己的独到见解，不断探索和完善自己的艺术风格，使得她的每一次表现在舞台上都充满了神秘感和吸引力，如同一幅幅动人的画卷，每个笔触都蕴含着深远的情感和故事背景，让人们难以忘怀。在这个过程中，她逐渐成长为了一位真正意义上的黄梅戲宗师，被誉为筱玉琴，是一位具有传奇色彩的人物。但她的故事并不止步于此，因为还有更多未被揭开的事迹等待着我们去发现。这就是关于筱玉琴的一段悬念式传奇，它提出了一个问题：究竟是什么力量使筱玉琴成为了一代黄梅戲巨匠？
