豫剧红灯记的作者又是谁不是樊粹庭吧
豫剧红灯记的作者不是樊粹庭吗？他是豫剧的现代之父，既是编导又是演员，是集多方面才华于一身的人物。原名樊郁，他出生在河南省遂平县潘庄。自小受父亲影响，对戏曲产生了浓厚兴趣，14岁考入留学欧美预备学校，并后来转入中州大学。在校期间，他深受京剧的吸引，被同学们称为“戏迷”。他曾拜贺桂福、云路卿为师，学习京剧，并曾任学校国剧队队长。
毕业后，他先是在河南民众师范讲授戏剧课程，再次回到教育工作中。他利用这段时间，对全省各地的地方戏进行了深入了解，同时也接触了社会各阶层的人士，这些经历为他日后的戏剧创作打下了坚实基础。
1935年，他邀请了一批演员，将开封永乐戏院改建成豫声剧院，并亲自进行改革，使得豫剧获得了一定的新面貌。为了丰富表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂教授武功，同时吸纳了一批有潜力的青年艺术家到劇院中。
樊粹庭不仅是一位知识分子，更是一位具有远见卓识的文化人。他看到了豫剧通俗易懂的一面，但同时也看到其落后的地方，如脚本粗糙和文词不通。此外，还有许多旧有的封建主义毒素需要清除。他通过学习西安易俗社等革新的精神和方法，为改变豫劇劇目的状况做出了努力。
他的第一部作品《凌云志》一经上演，即大获成功。随后创作的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部作品，也都取得了巨大的成功。这系列作品不仅在艺术品格上超越传统，而且宣扬中国人民传统美德以及反帝反封建思想，在爱国主义思想上尤为突出。
抗战全面爆发后，樊粹庭将部分人员组织成狮吼剧团，从北京回到河南继续推广、劳军及募捐演出。当开封沦陷前夕，他与同事们在内乡县马山口再次创作了《克敌荣归》等劇目。而在西安重组狮吼剧团时，与高培公、封至模等人的合作使得西安对他的作品产生了很大影响。
1942年，由于主要演员陈素真的离职和其他艺人的离开，狮吼儿童舞台团解体。但樊粹庭并未气馁，而是招收难童成立狮吼儿童舞台团，又聘请韩盛岫担任武功教师。这批学员迅速成长，其中武术技能尤其突出。为了展现他们的能力，樊粹庭专门创作文武并重的小说《鹤归楼》、《无敌楼》，受到观众欢迎。
解放后的西安，让他的心情喜悦满溢，不久之后他就开始创作新篇章：如《再生铁》、《法网难逃》，进入一个新的创作阶段。在此期间，又不断汲取新思想，用以表现生活，使他的艺术更添光彩。此后，一直持续至晚年，共计近60部作品，其中以女性角色的角色居多，其原因既源于对旦行中心地位深刻理解，也源于作为知识分子的同情心，以及理想中的妇女形象塑造力度强烈而充满人性的特点所致。在这些人物形象中，无论是在勇敢雪耻还是仗义施仁，或是在悲痛或喜悦时，她们都展现出了强烈的情感与智慧，这正是我国传统戏曲精华与当代女性特征相结合的人物形象。
最后，我们不能忽略的是，在整个过程中，尽管面临着挑战与困难，但 樊粹庭始终坚持自己的信念，以一种人民性去歌颂勤劳勇敢的大众，以一种温柔善良的心态去赞美中国妇女对社会进步所做出的贡献，最终成为了一代伟大的文化工作者，其遗产至今仍被人们怀念和研究。
