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杨永健书法作品集：探索传统与创新
在2004年12月的一次偶然之中，我接到了来自上海的杨永健先生邮寄的《杨永健作品集》。一气呵成地翻阅完毕，感受到了他书法中的点画沉着、结构盘宕，一种淋漓洒落的美感至今仍留在我的记忆深处。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是一位享誉中国书坛的人物。他不仅是一名杰出的书法家，也是多方面才华横溢的人物。在文化和教育领域，他担任了中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等职务，并且是上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师。此外，他还是国家高级美术师。
多年的创作实践和理论研究使得他的作品屡次入选国内外重要展览，如上海市书法展、中日、中韩三国联合展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。在这些荣誉之上，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了不断追求艺术创作上的卓越成就，杨永健也非常注重推广和普及基础理论知识。他撰写了一系列关于楷書笔画、行書技巧以及当代五体千字文（楷書部分）的教材，这些都反映出他对教育工作的重视。
他的楷書风格融合了晋唐两朝之大气魄，又以北碑为魂，不拘泥于传统而自有独特面貌。这是一种智慧的取舍。其行草则表现出转纵横的灵活性，使墨水流畅无阻，看似随意却蕴含深厚匠心。从点划运作到结构间架，再到谋篇布局，每个细节都显示出他对这门艺术形式极高追求。
虽然我未能亲眼见识过他的挥毫景象，但通过观赏其作品可以看出，当他执笔时，肩膀、肘部、大指、小指甚至笔尖每一个动作都是经过精心设计与练习，以达到“下笔皆须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔曾说：“神采为上，形质次之。”这句话强调了审美价值更胜于技术上的精湛。而从杨永健的手迹来看，他既重视技术又不忘审美，其落笔处理点划问题始终保持完善，从不单飘或游丝，而是宾主分明，有欹正相宜，为人所称道的是其“意在笔先”的精神态度。
作为繁忙工作中的角色之一，时间对于杨静来说无疑是个宝贵资源。但令人惊叹的是，即便如此，他依然能够把握好工作的大局，同时寻找到那种宁静的心境去进行创作。这份冷静与热情，对待人生的态度同样值得我们学习。（附图均选自《杨永健作品集》）
