杨永健古代行楷书法名家数据驱动研究
《杨永健书法艺术探索》
在2004年的一个下午，我从上海收到了杨永健先生寄来的《杨永健作品集》，一气呵成地读完后，深刻印象了他的书法风格。点画沉着、结构严谨，楷书的美感至今仍留心间。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任、上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。他致力于书法创作与教育，并在多个展览中获奖，如第一届中国书法家协会会员优秀作品展等。
除了创作，他还专注于基础理论研究和教育工作。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》及《魏碑四種通臨》，这些著作反映了他对传统的尊重和创新精神。
杨永健的楷书融合晋唐风格，以北碑为根基，其规矩既严肃又不乏生机；行草则流畅自然，看似随意而实则蕴含匠心。他的技艺在点画运用、结构布局以及情趣谋篇方面都下过大功夫。在笔触运作上，他注重协调性，将“下笔點畫波撇屈曲”做得炉火纯青。
王僧虔的话语：“神采為上，形質次之”，表达了审美价值与形状结合的重要性。从杨永健的作品来看，他既重视形式，又追求内涵。他注重点画的完善度，使落墨处充满生命力，不仅表现出了其“意在筆先”的理念，也体现了他对传统与个人风格相结合的一种智慧取舍。
作为繁忙工作中的张扬文化人士，杨永珍能将精力分配到工作和艺术之间，这是他智慧所体现的一个侧面。而且，即使生活忙碌，他也能够找到安静下来进行艺术创造的心态，这是一种超脱世俗烦恼的大智慧。（图源：《杨永坚作品集》）
