董其昌书法巨匠的墨迹风采
董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年归于尘世。明代书画大家、理论家兼鉴赏家，字玄宰，号思白，香光居士，被后人尊称为“董华亭”。万历时进士及第，他的官途从编修一路升至礼部尚书，并荣获太子太保之职，谥文敏。
才情横溢、学问渊博的他，不仅擅长书法，还精通绘画和文学讨论。他在书法上的造诣深厚，以颜真卿为师，从而掌握了行书风格；楷书则融合了颜真卿的率真韵味；草書則結合了怀素與米芾的特色。他的作品不仅古雅潇洒，而且具有强烈个性与独特风格，使他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，对清初乃至后世影响深远。
董其昌以禅宗观点审美画作，将艺术分为南北两宗，以文人正脉推崇南宗。他坚信成为一名真正的艺术家须要“读万卷书，行万里路”，这句话也成为了后人的座右铭之一。在故宫博物院中，有他的名作《云山小隐图》，上海博物馆藏有《遥山泼翠图》等珍贵作品。此外，他留下多件传世墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及著名的《前后赤壁赋册》，其中每幅都展现出了作者独特的心得和见解。
尤其值得一提的是，《前后赤壁赋》的墨迹，由101行构成，每行字数不等，全是15幅，每幅27.4厘米高18.8厘米宽，这份作品被收录在《石渠宝笈初编》中，并且现在存放在台北故宫博物院。这份作品透露出了董氏追求笔势自然流畅而非刻意追求雄伟壮丽，同时又避免过度变化，而是走向简约与个性化。细心观察，可以发现他结体宽阔但不显粗暴，用笔随意而非杂乱无章，这种平衡感和自我表达能力使他的艺术更添几分难能可贵。而这些，也证实了一个事实：即便在众多学者面前，他始终保持着独立思考和创新精神，没有模仿行为可言，只是纯粹地表现自己，是对个人艺术品位的一次最完美展示。
