京剧武生马少良揭秘江湖中的英雄形象
马少良，作为一名京剧武生，从小便被父亲马宝山的艺术气息所包围，他的成长与京剧紧密相连。13岁时，他已经开始在舞台上展现自己的才华，而到了16岁，就加入了北京春秋京剧团，这是一个转折点，让他有机会接触到更多的专业知识和艺术实践。在天津建华京剧团担任演员后，马少良拜师陈云祥，并从刘汉臣等大师那里学习，他们都是当时非常著名的戏曲界人士。
在建华团期间，马少良参与了许多经典和现代化作品，如《武松》、《挑滑车》、《英雄义》、《十八罗汉收大鹏》、《伐子都》，这些传统剧目不仅锻炼了他的表演技巧，也为他积累了丰富的经验。此外，还与杨荣环、孟宪荣等同事合作创作了一批新编现代京剧，如《农奴》、《赤道战鼓》、《雪岭苍松》、《沙家浜》以及《智取威虎山》，其中，《农奴》的参加第一届全国京剧现代戏观摩演出大会，更是让他得以展示自己的一面。
1970年，马少良调入《红灯记》的制作组，在这里，他进一步提升自己的表演水平。随后，他一直担任天津市京剧三团中的主要角色之一。在1977年的新编现代 京剧《骄杨颂》的创作中，他塑造了一位领袖形象，这对于当时的天津戏曲舞台来说，是一个重大创新。而在恢复传统戏曲之后，不久他就首次在津地区埠上演出了《逼上梁山》，这场表现赢得了观众们无比热烈的情感支持。
随后的几年里，马少良继续与赵慧秋、王则昭合作完美诠释了《红鬃烈马》，并且共同呈现了李主演的大型历史悲喜劇——《三休三请樊梨花》，两者都获得了业内外广泛好评。1980年，在曹艺斌先生指导下，他深入学习并成功将新的知识融入到自己的表演中，其中包括对多部作品如《斩经堂》的精彩解读。这段时间里，无论是接受李洪春先生、厉慧良先生或袁金凯先生的指教，都让他的艺术水平得到极大的提升。
由于早期学艺且勤奋刻苦，加之持之以恒地不断探索，最终使得他的武功基础坚固，同时戏路也更加宽广。他能熟练掌握超过三十种不同的武生长打及短打技巧，使其成为一名真正具有多样性表达力的武生。此外，在人物刻画方面尤显突出，其运用高难度技巧与情节结合，以及注意人物心理活动和精神状态，以此来塑造众多舞台形象，为观众带来了非凡视觉体验。代表性的作品还包括但不限于： 《逼上梁山》, 《伐子都_, 战冀州, 挑滑车 , 曹营十二年 , 古城会 和 《万水千山_.
