元代四大书法家之风董其昌如同翘楚中的梅花独自绽放
董其昌，字玄宰，号思白，香光居士，以华亭（今上海松江）为籍。明代书画大家兼书画理论家，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。万历年间进士出身，官至礼部尚书，并被尊封为太子太保，其谥号文敏。
董其昌不仅才华横溢，更擅长鉴赏和理论研究。他对书法有着深刻的理解，从颜真卿的率真风格到魏晋唐宋各代名家的笔法，他都了如指掌。他的行楷古朴潇洒，有着强烈的个人特色；草书则融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，以及怀素圆劲和米芾跌宕的手法。
董其昌以禅论画，将之分为南北两宗，对“南宗”持高度评价，这一学派在后世影响深远。他自诩作画需博览百卷经典，足迹遍及天涯海角。这一理念被后人奉为圭臬。现存作品包括《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏于上海博物馆等。此外，还有多件传世墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤受推崇，为台北故宫博物院所珍藏。
细观其作品，可以看出董氏以李邕作为基础，同时融入米芾之体势，却又追求变化与简约。在结体宽绰中取颜真卿布白而非强作恢弘，在笔势随意中取米芾奇宕潇散，以新致立新规，不循旧常。这一点难能可贵，因为他始终保持了个人的艺术风格，没有模仿他人的陋习，而是通过实践证明了自己的特点。
