黄梅戏全场的徐志远音乐工作者的化身
在山区的闭塞生活中，徐志远自幼便对乐器产生了浓厚的兴趣。他开始自己学习二胡、口琴和笛子，并逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地区都热衷于演绎“样板戏”，岳西剧团也因此扩大招生，徐志远几乎被他们发现并带入了剧团。尽管他曾是书呆子，但最终还是选择了成为一名鼓手。
为了满足剧团的表演需求，徐志远开始尝试作曲，他意外地写出了受演员欢迎的唱段和歌曲，这增加了他的自信。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥的小戏。此后，他继续追求学术梦想，最终进入上海音乐学院戏曲作曲进修班，在那里师从何占豪、刘如曾教授等人。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到家乡，以专业方式发展黄梅戏作曲。他参与创作的重要作品包括1991年的《红楼梦》舞台剧。在这部作品中，徐志远努力将现代元素融入传统黄梅戏，使其具有时代感，并获得文化部第二届文华音乐创作奖。
随着时间的推移，徐志远继续探索新的艺术形式，如1998年的《秋千架》，这部作品结合了黄梅戏与西洋歌剧及百老汇音乐剧元素，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性。这不仅使他成为了戲劇創作界中的“前衛”代表，也被视为對傳統藝術的一種革新與承繼。
除了戲劇創作之外，徐志遠還從事學術研究，並發表多篇論著、論文及編著，如《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，以及岳西高腔分支主編。
他的主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》以及兒童劇《男子漢行動》，這些都展現了他對傳統藝術與現代元素融合創新的探索精神。
