黄梅戏天仙配全集中的徐志远音乐工作者的化身
在山区的闭塞生活中，文化生活显得贫乏。徐志远自小就对乐器产生了兴趣，开始自己学玩二胡、口琴、笛子等。他说：“我喜欢做竹笛，还会抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”当时各地都在演“样板戏”，岳西剧团扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然不是他自己的选择，但徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成为了一名鼓手。
为了剧团表演，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲很受演员欢迎，这增强了他的自信。在21岁时，他已经能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。恢复高考后，徐志远又想去大学学习。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生，他通过层层考试，最终作为安徽唯一学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授共事。他说：“上海音乐学院的学习氛围特别好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从此走上了专业黄梅戏作曲的道路。1991年推出《红楼梦》，这部作品让他思考如何让黄梅戏有时代感与时俱进。在音乐上，他吸收电声音乐和淮剧元素，将宝玉的心理活动层层揭示。这部戏获得较高评价，并使他获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随后的《秋千架》更证明了他的实力。他融合黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代戲注入娱乐喜剧性。这成了地方戲与音樂劇结合的一个試驗，使得他成爲戲劇創作界的前衛代表，被看做是一個好的叛徒與繼承者。
同时，徐志远也进行学术研究，其主要论著包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
关于黄梅文化，他說：“它是吴楚文化、质朴文化、青春文化、通俗文化的一部分，是宝贵财富。但要发展，就不能仅仅依赖于经典剧目。在多元化的今天，我们需要更多尝试，更大的跋涉。”
其主要作品包括舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》；影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》；电视剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》（未完）
