我要河南豫剧的樊粹庭他不是仅仅是豫剧剧作者和导演工作者吗
我要河南豫剧的樊粹庭，他不仅仅是豫剧的剧作者和导演工作者吗？他不是现代豫剧之父，集编、导、演于一身的豫剧通才吗？原名樊郁，河南省遂平县潘庄人。自幼在父亲监督下读书，14岁考入河南留学欧美预备学校，5年后转入中州大学（河南大学前身）预科二年级，1929年毕业。在校期间因酷爱京剧被同学们称为“戏迷”。曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏。曾任学校国剧队队长，演出过《失·空·斩》、《捉放曹》等剧。求学期间的戏 dramatic activity使他对戏曲艺术有了深层次的理解，也为他日后从事豫剧改良工作打下了坚实的基础。
1929年大学毕业后曾在河南省民众师范讲授戏 dramatic课，后于1931年出任河南省教育厅社会教育推广部主任。在此任职期间，他利用工作之便对河南全省各地的地方戏 dramatic种和风土民情进行了考察和了解，同时也广泛接触了解了社会上的各阶层人士，这一切也都成为他后来从事戲 dramatic工作的生活基础。
1935年，他邀请了陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声 drama院，于2月初正式开演。他借鉴了京 drama、一些成功经验，对劇场管理、戲班管理和劇目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戲班中的一些陳規陋習，亲自進行編志，並致力於豫 drama 的改革，使長期以來被視為粗俗藝術的小說得到了不錯口碑，更有一些知識分子開始關注小說。
为了进一步丰富小說表現技巧，他請来了有真才實學的大明星票友贾荃堂為劇院的小说家教授武功，同时還不断將一些有真才實學，有培養前途的大明星吸收到劇院中，不久就使小說汇集了一大批影響力的艺术家。
樊粹庭以一位具有思想的大明星眼光看待小說，他看到了小說長處：通俗易懂，以至於能夠讓群眾接受。但同時他也看到了小說落後的一面：劇目脚本粗糙、文詞不通。而且許多劇目中封建主義毒素很多，只給人民送去的是樂趣，但也有危害。為此，小说曾赴西安考察、大明星勇於革新的精神與一些工作方法。为了從根本上改變小説裡面的落後狀況，他于1935年开始编写小说。他總是先拿出小说提纲，然后請艺人们提出自己的想法，即連一些唱词也讓艺人们编，在综合大家の意见之后最后定稿進行排練，這種方法一直延續幾年的時間。
正是因为他的創作方法，所以他的第一部作品《凌云志》一經出版即引起轟動。此後陸續創作出的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部作品都取得很大成就。他們這些作品無論是在思想內容或藝術品格上，都大大超過了一般傳統作品，這些作品所宣傳的是中國人民傳統美德，也有反帝反封建思想。而由於當時全国抗戰浪潮正在興起，因此在這些話題中愛國主義思想成為最為本質的事物。樊粹庭这一系列話題對整个開封话题界形成巨大的冲击，可以说從他開始，被稱為「土梆子」的話題才得到了一個飛躍達到一個從表現水平到書籍質量與思考境界都是「空前的」高度形成了一個話題發展史上少有的「黃金時代」。
1937年的抗戰全面爆發後，小说回到北京，将原来的话题的人員組織起来成立狮吼话题团，在全国范围内进行宣传劳军募捐话题表演。这时已经不是单纯的话题，而是一个充满爱国主义精神与革命性的话题表现形式。在这过程中，小说用自己的话题创作，让更多的人认识到抗战意义，并激发他们参与战争努力。这也是中国文化史上的一个重要时刻之一，因为它标志着中国文化走向更加国际化，从而影响世界舞台。
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