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书法四大家之董其昌墨迹流畅如天涯

董其昌,华亭(今上海松江)人,明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。字玄宰,号思白,香光居士,因才华俊逸、善谈名理、精通书画,被誉为“董华亭”。万历进士后授编修职位,最终官至礼部尚书,并被赠予太子太保之职,其谥号为文敏。

董其昌的书法风格博大精深,他不仅学习了颜真卿等古代名家的作品,还自创了一种独特的风格。在行书方面,他展现出一种古淡潇洒的气质;在楷書方面,则融入了颜真卿那种率真的韵味;而草書則結合了怀素《爭坐》、《祭侄稿》的圆劲和米芾跌宕的手法,因此他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大書家”,对明末清初的書風產生了重大影響。

董其昌以禅论畫,将畫學分為南北宗,並推崇南宗為文人的正脈。他認為作畫必須“讀萬卷書,行萬里路”,這個觀念後來成為後人的信條之一。他的作品如《雲山小隱圖》卷現藏故宮博物院,《遙山泼翠圖》轴藏於上海博物馆等地。他留下許多傳世書迹,如《論畫冊》、《唐人詩卷》、《琵琶行詩卷》、《前後赤壁賦冊》,其中《前後赤壁賦》的紙本墨跡,以101行字共15幅,每幅27.4厘米高18.8厘米寬,由故宫博物院收藏。

從這些作品中,可以看出董其昌在書法上的特色,他結合李邕之雄強與淡雅,以及米南宮之體勢,而略去變化走向簡約個性。細觀其筆力結構宽绰,但取颜真卿布白而不强作恢弘;笔势潇洒随意,却又取米芾奇宕潇散、新致。这一艺术实践,不仅证实了他自身特点,也体现了一种难能可贵的艺术独立性,没有出现学步陋习。

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